Vesania

Neithan · Posted: Sat 11:13, 22 Apr 2006 Post subject: God The Lux

Vesania - "God The Lux"

Wytrzymali¶cie ju¿ tyle, wytrzymajcie jeszcze dwa miesi±ce. Sam ju¿ od d³u¿szego czasu drobiê w miejscu, szykuj±c siê na ten album i wierzcie mi, nikomu lekko nie jest. Wiem, ¿e poni¿szy materia³ w którym Orion i Daray zdradzaj± pierwsze szczegó³y nowego wydawnictwa i ods³aniaj± kulisy jego powstawania to przys³owiowa marchewka na kiju, ale lepsze to, ni¿ nic...

Narodziny Boga

Zanim powsta³ materia³ na "God The Lux", nauczeni do¶wiadczeniem pierwszej p³yty, zaplanowali¶my wiele pod k±tem nowego albumu. Bêdzie bardziej koncertowy, bardziej przejrzysty, byæ mo¿e ³atwiej zapamiêtywalny, jednocze¶nie nie zabraknie charakterystycznego szaleñstwa i niepokoju d¼wiêków. Okrutne tempa, monumentalne i potê¿ne wolne partie, du¿o koncertowych "¶rednich temp" - to sobie za³o¿yli¶my i tak te¿ siê sta³o, z czego oczywi¶cie bardzo siê cieszymy...

Krok po kroku

Zaczêli¶my od nagrania pilotów i zaprogramowania metronomów w domu na gitarze pochodzenia po³udniowoeuropejskiego i pirackim programie komputerowym na starym pececie (¶miech). Mo¿e to zabawne, ale to prawda. Do studia weszli¶my we wrze¶niu, zaczê³o siê od bêbnów, mia³y byæ precyzyjne, planowali¶my, by brzmia³y zimno i odrobinê syntetycznie...Mia³em praktycznie wszystko wymy¶lone, trochê pozmienia³em w studio, bo okazywa³o siê, ¿e co¶ tam nie pasuje, ale to by³a tylko tzw. kosmetyka. Potem ma³a przerwa, do studia zawita³ Orion i nagra³ najlepsze gitary jakie mog³em sobie wyobraziæ dla VESANIA. Po prostu miazga, zwali³o mnie na kolana, morda mi siê cieszy³a bardzo (¶miech). Parê patentów pozmienia³ na jeszcze lepsze, wysz³o rewelacyjnie. Przysz³a kolej na basy, które zosta³y nagrane oczywi¶cie przez Heinricha. Byli¶my wszyscy pod wielkim wra¿eniem. Zajebisty aran¿ i zajebiste brzmienie. No to jeste¶my w domu, pó³metek za nami. Pisz±c tê relacjê jestem ¶wie¿o po powrocie ze studia Hendrix, gdzie nagrywali¶my klawisze i wokale. Klawisze wysz³y ¶wietnie, Siegmar dobra³ idealne próbki brzmieniowe do ca³o¶ci, aran¿acje wgniataj±- jest spoko. Wokale te¿ wysz³y zajebi¶cie, du¿o dziwnych rodzajów g³osu, których wcze¶niej nie by³o na VESANII, tworz± naprawdê bardzo chory i niepokoj±cy klimat.

Hendrix, Malta i...

Bardzo dobrze znamy to studio jak i realizatora. Du¿o zajebistych gratów, du¿y stó³, wyjebany w kosmos magnetofon firmy 'Studer'. Ju¿ od dawna rozmawiali¶my z Malt± na temat tego, jak ma brzmieæ nowa p³yta VESANII. Mieli¶my wspóln± wizjê na ca³o¶æ. Bas by³ nagrywany w studiu 'Kokszoman' w Warszawie, z 'Mareckim' za ga³kami. Klawisze powsta³y u Siegmara w jego domowym studio (¶miech). Mix i mastering bêd± realizowane w studio Hertz w Bia³ymstoku przez braci Wies³awskich. Wybór pad³ na nich poniewa¿ to prawdziwi profesjonali¶ci. A mix materia³u VESANII do ³atwych nie nale¿y, w ka¿dym numerze jest ¶rednio po 50-70 ¶cie¿ek (¶miech)... Korzystali¶my ze wszystkiego, co by³o nam potrzebne, cyfrowa rejestracja ¶ladów przez kilka pre-ampów, doskona³y lampowy stó³, sekcja rytmiczna przesz³a te¿ przez analogowe ta¶my magnetofonu Studer. Na p³ycie pojawi³ siê jeden wa¿ny go¶æ. Mauser znany z DIES IRAE i VADER, który nagra³ solo do "The Mystory", wprowadzi³o sporo ¶wie¿o¶ci i energii w ten utwór. O profesjonalizmie maestro Mausera wspominaæ nie muszê...Wielkie dziêki!

Kuchennymi drzwiami

Podczas tej sesji u¿ywa³em blach Alchemy Professional (Mirek dziêkujê za wszystko, firma [link widoczny dla zalogowanych] jest najlepsza na ¶wiecie), bêbnów Yamaha, modu³u i trigerów D-drum, stopek Yamaha, naci±gów Evans G2, pa³ek Osca 1A. Jako, ¿e D-drum nierzadko sprawia wiêcej problemów ni¿ bêbny nagrywane z mikrofonów, mieli¶my trochê "przej¶æ" z tym przedziwnym urz±dzeniem. Jako¶ siê jednak uda³o... Po perkusji przyszed³ czas na gitary. System rejestrowania w dzisiejszych studiach nagraniowych oparty jest o potê¿ne komputery (w Hendrixie jest to system Pro Tools), warunki rejestracji ¶ladów s± bardzo komfortowe. U¿ywa³em nie¶miertelnego Gibsona Explorera i wzmacniacza Mesa Boogie Dual Rectifier - to do podstawowych ¶ladów gitar. Brzmienie wzbogaci³em podwajaj±c nagrane ¶lady na pre-ampie Sans Amp`a wpiêtym w koñcówkê Mesa Boogie. Jest jeszcze jeden rodzynek - jedna z krótkich partii gitary gdzie¶ w przerwie miedzy wszystkimi innymi instrumentami zosta³a nagrana ze zwyk³ej kostki z przesterem wpiêtej w linie, bez wzmacniacza i g³o¶ników - czyli co¶, czego nie wolno robiæ, je¶li chce siê uzyskaæ dobre brzmienie (¶miech). Partie basu Heinrich nagra³ na wzmacniaczu zdaje siê Hartke 7000, marki gitary basowej niestety nie znam, ale wygl±da³a bardzo powa¿nie. Siegmar u¿ywa³ swojego Rolanda, komputera i domu w lesie. Korzysta z miliona ró¿nych programów, banków brzmieñ, samplerów i wszystkiego tego, o czym nigdy nie mia³em pojêcia. Wa¿ne jest to, ¿e ogromna wiêkszo¶æ brzmieñ jego instrumentu jest jego autorstwa kombinacj±, raczej unika korzystania z gotowych próbek. Je¶li chodzi o wokale to poza podstawowymi ¶cie¿kami postanowi³em u¿yæ kilku efektów, których prace us³yszycie na p³ycie...

Pod górkê

To bêdzie bardzo specjalna p³yta. Po¶wiêcili¶my wiele uwagi temu, jak ma brzmieæ i wygl±daæ, ju¿ w tej chwili mogê zapowiedzieæ, ¿e wielu bêdzie mocno zdziwionych, mam nadziejê, ¿e pozytywnie. Po raz kolejny nie bêdzie to "³atwy w odbiorze produkt", a ortodoksyjni "prawdziwi" bêd± zaskoczeni, je¶li w ogóle wezm± tê p³ytê do rêki... Nie chcieli¶my pój¶æ prost± drog±, jak zawsze robimy sobie sami pod górkê, wiêc je¶li chodzi o nawet sam± koncepcjê wygl±du p³yty, mo¿ecie siê spodziewaæ dok³adnej przeciwno¶ci tego, jak blackmetalowa p³yta powinna wygl±daæ, przynajmniej w kolorystyce... Jest jeszcze jedna rzecz, któr± chcieli¶my t± p³yt± udowodniæ. Po "Firefrost..." du¿o by³o o nas s³ychaæ, zostali¶my bardzo docenieni przez fanów, zagrali¶my rewelacyjn± trasê. Kiedy jednak i ja i Daray do³±czyli¶my do BEHEMOTH i VADER, wszyscy nagle stwierdzili, mówi±c niedelikatnie, ¿e VESANIE mamy po prostu w dupie. Otó¿ nie, proszê Pañstwa, VESANIA to nasz w³asny, bardzo osobisty i cholernie wa¿ny zespó³, choæby¶my nie wiem jak byli zajêci i nie wiem jak bardzo poch³oniêci czymkolwiek, choæby nie wiem ile nas to mia³o kosztowaæ, to czas dla VESANIA znajdziemy zawsze.

¦wie¿e miêso

God The Lux - Mocno reprezentacyjny utwór. Po pierwsze, otwiera p³ytê, po drugie jest to tytu³owy utwór. £±czy wszystko to, co ma byæ charakterystyczne dla VESANIA na tej p³ycie. Zimne i bezwzglêdne fragmenty przenikaj±ce w koncertowe tempa z monumentalnym klawiszem, kilka panicznych wokali. Ostry tekst, nie pozostawiaj±cy nadziei na lepszy i bardziej pozytywny wyd¼wiêk reszty p³yty. ¯adnego intra, bez zbêdnego pierdolenia, zabiæ wszystko i wszystkich od razu. To takie proste...

Posthuman Kind - Ewenement w historii zespo³u, bardzo prosta kompozycja. Precyzyjny, rytmiczny, miarowe hipnotyczne tempo. Kilka dziwnych ¶cie¿ek wokalnych, zapowied¼ tego, co zostanie rozwiniête w dalszej czê¶ci p³yty. Nie ma w nim blastów, co siê zdarzy³o pierwszy raz w historii VESANII. Wolniejszy, du¿o grania na stopach. To bêdzie niespodzianka. W³a¶ciwie to nie mogli¶my sobie darowaæ... jest jeden blast, trwa mniej wiêcej sekundê, ale zawsze to blast (¶miech).

Rest in Pain - Od samego pocz±tku nie ma zlituj. Blast, blast, blast. Ekstrema, która zabija i pompatyczna koñcówka, która zniszczy. Utwór pe³en jadu i nienawi¶ci, jednocze¶nie bardzo silny i stanowczy. W pewnym sensie jest kontynuacja "Marduke`s Mazemerising" z jedynki, przede wszystkim w warstwie tekstu. Zakoñczenie to manifest si³y i bezradno¶ci jednocze¶nie, potê¿na nadêta kompozycja, wojenna rytmika i i¶cie pompatyczne klawisze. Klimat i atmosfera tego fragmentu pozwala spojrzeæ z góry, z bardzo wysoka na wszystko, co pod nami... Sama muzyka jest tu pe³na dumy i dostojeñstwa.

Dar(e)k Kempny